河南雕塑衣紋是具象雕塑研究領域中一個不起眼、又不可少的部分,是表現雕塑人物形象的方面之一。在此，主要談談衣紋塑造基本訓練中應注意的幾點，掌握和運用其中的規律。
衣紋的勢
初學河南雕塑工藝者面對模特兒身上不斷改變的衣紋，往往被縱橫交錯、繁雜變化的紋理弄得眼花繚亂，不知從何處下手。在這個階段，衣紋中的勢決定紋理的延展方向，根據主要方向，對眾多的紋理分組歸納，安排主次，這樣才能有條有理，使褶皺體系貫穿起來。速寫功底好的同學會在短時間內捕捉到精彩的衣紋。
另外，從作業的藝術性上來說，要善于"取勢"，即從已有的物象或圖像景觀上借鑒其中的勢。象枯木中的"朽勢"；石料中的"刀砍斧劈之勢"；氣流與水流的"縹緲之勢"；書法中點畫痕跡的"筆
勢"等等。把此類的勢運用在衣紋的塑造中，不但能增添韻律，而且能延展衣紋的審美內涵。

變幻的點
衣紋就像一首點、線、面、體的交響樂。點的延伸是線，線源于面的轉折，面的朝向又是體的體現。
在深入塑造的過程中，細致敏銳的觀察使我們看見更多有意思的現象，點的微妙，就是這些現象。順著紋理找到起止點，就找到了衣紋的來龍去脈。衣紋中，轉折點最為有情緒，它們交待了面的翻轉是急迫還是緩慢。中世紀維特斯特奧茲的一件雕塑衣紋，紋理轉折繁多，轉折點的角度大多堵峭、峰銳，這些積壓在一起的衣褶給人一種緊張感，正是人物不安的情緒表現。(圖1) 低點通常在眾多的褶皺里隱藏起來，找不到正確的低點，往往會出現兩種衣紋處理中最忌的現象：臃腫無形。衣服象是沒有穿在身上，顯得臃腫肥。

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